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　　近年來現代人談到文化，更多地持有一種較為輕松的心態或者干脆是娛樂的心情，而不是一定要上升到學術研究的高度。閃客是指制作Flash動畫的人，從觀眾角度上講，Flash本身是一個比較輕松的大眾娛樂話題，而現代娛樂通常就是在消費文化，所以不妨就按Flash在國內的發展過程，將Flash“文化”一番。

　　1999年，Flash走下技術神壇

　　Flash最先被中國人關注的時間也許可以上溯到1998年乃至更早，但是自從1999年越來越多的非程序員開始在“回聲資訊”論壇里，討論Flash應用細節的時候，Flash才開始走下技術神壇，被網絡設計師等和藝術、文化直接相關的人們所關注。“閃客”一詞最早也是出現在“回聲資訊”論壇里的。

　　2000年，Flash更新網絡文化

　　越來越多的人驚喜地發現了Flash這個表達自己情緒和意見的新手段，使得Flash“爬行榜”(即排行榜)成了繼網絡文學后的又一大原創陣地。這期間，誕生了一些至今被稱為經典的Flash作品，而這些作品無一不體現著Flash作者對時事的人文關懷和對流行文化的密切關注。如老蔣的《新長征路上的搖滾》。

　　2001年，Flash展現商業鋒芒

　　2000年底，音樂人小柯的力作《日子》以FlashMV的形式出現在電視臺；2001年8月初，歌手孫楠的首張Flash音樂專輯面世，Flash開始向娛樂唱片業進軍。10月，閃客皮三為著名話劇導演孟京輝的電影處女作《像雞毛一樣飛》制作Flash短劇，標志著國內Flash已經進軍電影行業。2002年，商業Flash進一步“攻陷”網絡在這一年，Flash成為網絡廣告最主力的制作工具。一般來講，廣告如果較多，觀眾就會反感，然而Flash還是憑借它的平易可親繼續贏得了更多的觀眾，這歸功于Flash巧妙地把情節性、趣味性、交互性集于一身的獨特廣告形式。

　　2003年，Flash文化風云再起

　　2003年的Flash更多地回歸了關注時事的風氣。非典風波在民間自發性Flash作品中的反映，就極好地證實了這一點。最值得一提的是卜樺和拾荒，在“中國電視藝術家協會卡通藝術委員會動畫短片獎”上，他們憑借自己的作品《貓》、《射雕英雄傳》(小破孩系列)獲得了國內外專家的承認，拿到了年度的中國動畫新銳導演獎，作品還被推薦到號稱世界動畫“奧斯卡”的法國昂西動畫節上。

　　2004年，Flash趨勢穩定，未來繼續看好

　　時事、文化、人文關懷繼續回流；無厘頭依然通行，風格日趨多樣；技術手段更加提升，順利躋身寬帶；Flash小型站點和Flash游戲更加人性化，蘊含的文化也更加豐富；Flash更多地靠近大眾化媒體，也更多地靠近主流文化的價值評判標準。

　　凡有人群處，就有其尊崇的文化方式。近年來由于網絡的盛行，形成更加多樣的的新文化：博客(Blog)文化、閃客(Flash)文化、以及奇客(Greek)文化等，這些文化之間又互有交集。然而不管閃客的身份多么日趨多樣化，在網絡新文化中，人們最鐘愛最尊崇的，想必還是斑斕多彩的Flash文化。