隨著數碼相機的不斷普及，對攝影者又提出了新的技術要求。有不少的使用者都有這樣的疑惑：為什么自己的數碼相機拍攝出來的圖片暗淡，欠缺活力，躁點多，景深淺（特別是在近距離拍攝模式下），偏色，但是看到一些其他的作品（用同樣的數碼相機）拍攝出來的卻異常出色。然而這些問題除了機器本身外，其實有一部分也來于人為的因素。在此就數碼相機在拍攝前后需注意事項稍作說明：

　　1  合理選用圖像格式
  
　　我想大家都應該清楚，數碼相片的品質與像素（解析度）有關，像素越高圖像品質也就越好。經過推算，200萬像素的數碼相機大約與1200dpi的掃描儀擁有同等級的數碼影像截取能力，而600萬像素的數碼相機則可以視為與2400dpi的掃描儀同一等級。若只是使用一般的平面掃描儀進行傳統相片數碼化，那么數碼相機只要200萬－300萬像素就可以輕而易舉的勝過35mm的傳統相機了。如果輸出A6版面大小的照片，使用200萬－300萬像素的數碼相機足以滿足需求。而如果只是用于電腦72dpi的顯示器，要求就更低了，解析度為1024×768,才約為80萬像素，任何一臺200萬像素等級的數碼相機都可以游刃有余。因為數碼相機的存儲空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用解析度，如：只用于電腦屏幕顯示的，SONY－DSC-S75數碼相機一般使用1208×960就可以了;如果要用于印刷，一般采用1600×1200；拍攝生活照時，當然用的越大越好，2048×1536就很不錯了。

　　在要求不高的情況下，壓縮格式也可以自行設置一下，用戶最熟悉的格式大概就是JPEG格式。

　　JPEG(也稱JPG)格式是數碼相機用戶最熟悉的大眾化存儲格式。這種有損壓縮存儲格式主要針對彩色或灰階的圖像進行大幅度的壓縮，其壓縮原理是利用了空間領域轉換為頻率領域的概念，人的眼睛對高頻的部分較不敏感，因此這個部分就可以用大幅壓縮、較粗略的方式來處理，以達到讓文件更小的目的。

　　數碼相機拍攝的JPEG照片，會在檔頭嵌入EXIF信息。目前最新的標準是EXIF 2.2(也即EXIF Print)。新的EXIF Print包含了更完整的拍攝參數信息以及色彩吻合參數，除了可以提供信息供用戶參考外，打印上還可以達到讓色彩更加一致化的目標。含有EXIF信息的JPEG照片，會使文件容量增大數KB。在作圖像處理時，如果希望控制文件大小，可將該EXIF信息去除。

　　其次就是TIFF圖片文件格式：目前許多數碼相機都帶有TIFF格式拍攝功能，對于出版印刷來說，從使用數碼相機拍攝到后期處理，都應一直保持TIFF格式。如果用數碼相機拍攝的是JPEG格式照片，在后期處理時才存儲為TIFF文件，對影像品質的提升是毫無意義的。

　　作為一種非破壞性的存儲格式，TIFF(Tagged Image File Format)文件占用空間較大。不過TIFF還具有如下優點：其一，TIFF是一種被廣大圖像處理軟件普遍支持的格式；其二，在TIFF文件的文件頭，可以記載數碼照片的分辨率，甚至可在照片內放置多個圖像，因此TIFF文件對于排版軟件來說相當便利。不過正是由于TIFF格式的大包容性，使得其體積也很大，占用的空間也大，存儲效率也因此顯得相對較低，一般500萬像素數碼相機拍出來的一張TIFF格式照片容量一般在10MB以上，存儲時間也較長。筆者做過計算，一張TIFF格式照片容量比JPEG格式照片容量大16倍左右。

　　所以圖片格式的選擇也要合理才行。

　　2 不要迷信自動模式

　　數碼相機中的白平衡有點類似于傳統攝影中的色溫，也正是由于一些人沒有重視白平衡，所以才會產生偏色。數碼相機一般都提供了自動，室內，室外，手動四種白平衡模式，一般使用者都很信賴自動模式，所以拍出的圖片有時會偏某一種顏色。其實，只要我們細心注意LCD取景窗是可以看出問題來的。當我們剛拍攝到某一景物,該景物如果偏重某一顏色，如藍色，這時數碼相機的白平衡會自動偏向藍色，再拍其它景物時自然也就偏色了。這點雖然在LCD中會體現出來，但一般使用者來說都沒發覺到。另外，有些模式也不盡完善，如：SONY的數碼相機在室內模式下都有“藍色綜合癥”，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好，而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發現白色不白，就得重新修正白平衡.另外，有些數碼相機也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便記錄準確的色彩信息。

　　其次，光圈、快門的控制。建議使用手動模式。因為自動模式下通常拍出來的圖片暗淡，噪聲也多。如在室內窗前拍攝時，數碼相機一般會自動提升ISO值，而數碼相機的感光度與影像品質成反比關系，即選用的等效感光度越高，影像品質越差，這和傳統感光材料的特性類似，只是在數碼相機上這種特性表現更為明顯。因為傳統攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過“提速增感”來適應拍攝時的環境光照，但是數碼相機不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應速度，即以犧牲濾波性能和分辨率指針為代價來適應環境光照。這樣做就會產生一個信號噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點和傳統的高感度膠卷的粗顆粒十分相似。所以在用數碼相機拍攝時，若想獲得好的成像質量應盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。

　　再次，數碼相機都有近拍模式，而且數碼相機鏡頭的光圈較大，在自動模式下，相機的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門速度，防止震動。但常識告訴我們，光圈收縮兩級會明顯地提高成像品質，尤其是在近拍模式下。我用SONY-DSC-S75拍手機按鍵時，只有中間部分清晰，而畫面邊緣部分模糊。所以，在微距拍攝時，最好使用光圈先決或全手動模式，并使用較小的光圈以擴大景深。如果相機沒有光圈優先功能，可以提高照明亮度，讓相機自動選擇較小的光圈拍攝，圖像質量也能有所改善。

　　3.色溫在數碼中被遺忘

　　在傳統攝影中，一個不容忽視、也不容易被掌握的色溫問題，在數碼攝影中已不復存在，因為數碼相機可以通過調整白平衡解決色溫不平衡的問題，而無需考慮光源色溫與底片的關系，這是數碼相機的一大優點。而數碼相機比起傳統感光材料，尤其是新的染料型感光材料，在曝光寬容度上并無優勢，所以拍攝時的準確曝光，仍是獲得影像質量的基本原則。在實際使用中，我們發現數碼相機對光線的要求更高，在室內拍攝尤為重要。因此我們在室內拍攝時一定要保證足夠的照明亮度。

　　4.兩個錯誤觀念

　　習慣使用UV濾鏡

　　對于傳統攝影來說，UV鏡是必備的附件。但由于數碼相機對紅光及紅外光敏感而對藍紫光（尤其是紫外光）不敏感，所以在數碼相機上加用UV鏡將得不到所期望的效果，而光學性能不好的UV鏡還會對成像產生負面影響。

　　不愿意使用三腳架

　　用數碼相機要拍出清晰的圖像，就要絕對握穩相機，即使最輕微的抖動都會造成圖像模糊不清，最好的辦法是將相機裝在三腳架上，特別是在拍攝特寫或近拍時，使用三腳架更為重要。